他们根本不承认自己是好莱坞导演，对斯皮尔伯格、卡梅隆等人为首的商业电影导演，往往嗤之以鼻。

他们认为，只有纽约的电影人们，才是真正注重电影艺术品质的人。

他们的电影当中，往往大量充斥着对反战，民主，平等的追求，和对社会现象的讽刺。

他们对电影必须有深刻内涵这件事，表现的非常固执，完全不理会好莱坞商业运作那一套。

甚至有些纽约派的导演，终身坚持自己筹钱拍摄电影，不用任何华尔街资本的资金。

他们藐视商业片，喜欢严肃深重的题材，对于好莱坞的娱乐大片不屑一顾。

但就是这群对好莱坞百般讨厌的人，好莱坞的电影人却不得不接受他们，甚至有时还对他们推崇备至。

原因很简单，这些纽约学院派的电影人，不单单在星旗国的艺术领域拥有极高的威望。

他们还占据着将近一半的奥斯卡评委位置。

可以说，他们对电影的审美和选择，就代表着奥斯卡对电影的审美和选择。

同样也是这群人，一直抵抗着华尔街的资本对电影的彻底腐蚀。

所以他们从心里看不上斯皮尔伯格、卡梅隆这些，用了资本的钱拍电影，火了之后，又反过来说自己是传统电影人，要和华尔街资本对抗的好莱坞传统电影人。

他们支持自己是纽约传统派，就是为了和好莱坞传统派区别开。

就是这样一群固执不化，坚持艺术追求永远不放松的人。

怎么可能看得上好莱坞传统派这种，拉拢华夏电影市场，用其他国家的电影市场力量，对抗华尔街资本的主意。

在他们看来，第一部电影就拍了一部“感官刺激”为主的恐怖电影的彭怿辰，绝对也是斯皮尔伯格、卡梅隆一类，喜欢投机取巧的好莱坞传统派。

因此他们对彭怿辰和他的，都抱有极大的偏见和抵制情绪。

让根本对此没有任何了解的彭怿辰，受了无妄之灾。

彭怿辰的在北美上映，这些纽约传统派没办法，他们在院线方面可没有什么号召力。

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