书房里,刘济民认真地询问了一下海政文艺处副处长王凯,海军想要什么样的作品。

“今年是海军建军三十二年,我们想要一部能够综合反映海军成长历程的作品,而不是一部反映局部战斗的军旅作品。从海军建军之后,到八十年代,国内反映海军题材的军旅作品或者电影并不少。拿最近的《南海风云》来

说,这部电影的反响不错。

但要用《南海风云》来表现整个海军,还是不够。”王凯斟酌了一下词句,将海政的意思全部传达给了刘济民。

马锦星笑道:“其实就是一条线,要把海军波澜壮阔的三十多年给串起来,从筚路蓝缕再到海疆卫士。将海军的历史,来一次全局性的展现。”

“我明白了,简单来说是一部大长篇。”刘济民言简意赅地说道。

“对,就是这个意思。”王凯抚掌笑道。

马锦星道:“想要写长篇,需要对故事、人物有一个很强的掌握能力,大部分都做不到。所以啊,经过海政文艺处的商量,我们敲响了你的门。”

“海政找到我,我一定好好创作。咱们和越南在陆地上对峙,跟越南的海军在海上会有对峙吗?”刘济民问道。

王凯思索片刻说道:“有,不多,双方也都比较克制。另外也是由于自从74年西沙海战之后,西沙就稳稳地被咱们自己掌握在了手里。能爆发大规模对峙的地方只有南沙,去年11月,空军轰六首次对NSQD实施侦察。海军方面

也会派遣军舰进行主权宣示。

可是啊,咱们的军舰航程有限,实现不了大规模的、持续的海上部署。说句惭愧的话,半年都不一定去一次。”

74年西沙海战打的是南越海军,他们以为凭借美国人的大型军舰能够在西沙兴风作浪,但没想到被崩了门牙。

70年代打的时候,尽管西沙距离海南近,但海军当时的情况实际上并不乐观,能出战的都是几百吨的艇,空军能给的支援聊胜于无。歼六飞到三沙上空没多久,就得往回跑。

如今海军真想到南沙,是能到的,不过打起来,仍然是缺空中掩护。

七十年代中期定型的053H护卫舰,能跑到南沙逛一阵子,巡逻时间估计一个星期到半个月左右,时间再长就不行了。

另外随着“中华补给第一舰”洪泽湖号去年12月正式服役,也为海军在南沙活动提供了支撑。

目前限制海军在南沙行动的还有“近海防御”的军事思维,不愿在南沙发生战斗。

直到八十年代后期,海军以“联合国教科文组织科考”任务的名义开始向南沙投送力量,88年爆发了赤瓜礁海战,海军以轻伤一人的代价,击沉两艘,夺回六座岛礁。

南越和北越在海军方面不愧是兄弟,又菜又爱玩。

“海军很难啊,尤其是守护西沙的同志们更难。”马锦星感慨道,“我写的《军港之夜》这首歌大火之后,有守岛的战士给我写信,说我如果在他们岛上,肯定写不出《军港之夜》。

他们那里的海风不是轻轻地吹,而是大浪拍打着崖壁,烈日炙烤着皮肤。”

“老马同志,你的《军港之夜》写的不错嘛,我能听到不少人唱。”刘济民说道。

马锦星美美地猛吸一口烟,轻吐道:“也就这点能耐了,为了这首歌,我差点要脱层皮。

《军港之夜》旋律轻柔,很多老同志无法接受,认为是靡靡之音,不符合部队阳刚气质。

不过好在相关部门的负责同志说了句,只要战士喜欢、人民群众喜欢的歌曲就是好歌,应该大胆地演、大胆地唱。

“哈哈哈,没经历过批评的文艺作家,能是什么知名的人吗?”刘济民调侃道。

王凯笑道:“济民写《壮志凌云》的时候,还没少被空政批评呢。现在呢,空政恨不得让人天天演,天天看。文艺创作,胆子要大,心要细。只要自己心中有准绳,我看偏不了。

眼看就要到吃晚饭的时候了,两人要走,刘济民留他们吃饭留不住,于是只能送他们离开了。

“济民同志,等我们回去,再给你找些关于海军成长的资料。海军的成长史,也是共和国的成长史,我相信你一定能从里面汲取养分。”王凯伸出手跟刘济民握手告别。

朱霖回来时,只远远看到他们的背影,好奇地问刘济民:“这是谁啊?”

“海政的。”刘济民拉着朱霖往里走。

“今天八一厂的郝光导演找我了,他邀请我出演《东方剑》。

“好事儿啊,八一厂把《东方剑》交给郝光导演了?”刘济民反问道。

朱霖说道:“对,八一厂觉得他反特题材有经验,就把《东方剑》交给他了,不过另外男主角还没选好,开拍估计也要到四月了。”

“在燕京拍?”

“主要的剧情在八一厂搭景,我的内容不多,不用去外地。”

“那就好。”

《解放军报》编辑部,刘济民将写好的《南斯拉夫调查报告》交到了吴主编的手里。

吴主编问道:“济民,这份报告没给别人看吧?”

“您忧虑,就你一个人看过。”

“这就坏,目后关于内参的文章管理越来越规范。特殊的文章看一看有事,但那些文章写坏切记是要在别人手外过一遍。”

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