第二天,郑辉把这张概念图拍照发给了理查德,让他转交迪奥巴黎总部的联系人。
附言很简短:“这是我为范彬彬戛纳红毯设想的礼服方向。如果迪奥有兴趣,可以考虑以此为基础制作。”
概念图在当天下午就送到了迪奥创意总监约翰·加利亚诺的桌上。
加利亚诺看了很久。
在高级时装的世界里,加利亚诺是一个以戏剧化和浪漫主义著称的设计师。
他的设计从来不缺大胆的想象力和极致的手工艺,但他也极度保护自己的创作领地。
通常来说,哪怕是品牌的顶级客户,也不能够对他的设计方向提出建议并被采纳。
但郑辉不是普通的外部人士。
加利亚诺看到概念图的第一反应不是排斥,而是兴趣。
这张图虽然只是一张简笔概念稿,但设计语言非常清晰:它不是一件有花装饰的裙子,而是一件本身就是花的裙子。
花卉不是被缝在面料上的装饰物,而是从服装结构中有机生长出来的一部分。
这种理念和加利亚诺自己对高定的理解是相通的,高定不是在人体上覆盖布料,而是用布料重新定义人体的边界。
但问题随之而来。
一件这样的礼服,仅花卉部分就需要数百朵手工制作的三维花朵。
每一朵花都需要用丝绸剪裁花瓣、用欧根纱层叠打底,用树脂固定定型,然后一朵一朵地手工缝合到裙身上。
迪奥的私人高定工坊虽然拥有全世界最顶级的手工匠人,但十天之内赶不出这件礼服。
按照正常工期,至少需要三到四周。
如果把这件礼服安排在戛纳红毯穿,来不及。但安排在高定周官宣的时候穿,时间完全来得及。
而且从策略上看,这个安排更好。
戛纳红毯是电影节的场域,焦点在电影和表演上,礼服只是配角。
但高定周官宣是迪奥自己的主场,焦点完全在品牌和代言人身上。
范彬彬穿着这件花仙子礼服出现在迪奥高定秀场的头排,身份是迪奥全球代言人,品牌、礼服和人物三者合一,新闻效果拉满。
如果戛纳拿了影后,那就是“戛纳影后穿迪奥高定花仙子裙亮相高定周”,这种标题本身就夺人眼球。
如果没有拿到影后,这件礼服本身的视觉冲击力也足以制造一个独立的曝光点。
消息传回郑辉那边时,他只点了点头,戛纳红毯的礼服另外再选就是了。
迪奥当季高定系列有的是好选择,不必非得是那件花仙子。
七月穿反而更好,那时候全世界的目光已经被电影和奖项吸引过来,花仙子礼服出现的时机刚好卡在关注度的最高峰。
一切都在按部就班地推进。
五月,郑辉每天的日程被切割得很规整。上午九点到下午一点,在福克斯指定的后期公司盯调色和套底。
下午两点到六点,在洛杉矶的录音棚里工作,有时候是打磨配乐的编曲,有时候是和乐手对接录制进度。
晚上回到酒店后,处理邮件、听范彬彬发来的最新录音、和福克斯确认发行方面的细节。
配乐的录制工作比《蝙蝠侠》轻松很多。
《蝙蝠侠》的配乐需要完整的管弦乐团,他当时在京城动用了中国爱乐乐团的全编制。
而《穿普拉达的女王》的音乐风格偏向当代流行与轻爵士的结合,核心编制是钢琴、弦乐四重奏、吉他、贝斯和一组合成器,最多在某些段落加入十几人的弦乐组做铺底。
这种规模的录制,在洛杉矶的一间中型录音室就能完成。
郑辉亲自演奏了所有钢琴部分,弦乐四重奏请的是洛杉矶爱乐的首席小提琴手领衔的室内乐组合,合成器和电子元素由郑辉本人在工作站上完成。
整个配乐的录制周期被压缩到了两周以内,对好莱坞的标准来说,这个速度快得有些离谱。
但没有人怀疑最终成品的质量。郑辉是奥斯卡最佳原创配乐得主,是格莱美四大通类满贯的音乐人。
他做事快,不是因为敷衍,而是因为他清楚地知道自己要什么,不需要花时间探索和犹豫。
五月十三号,配乐的录制工作基本完成。剩下的是混音和母带处理,这些可以和DI流程并行推进,不影响整体进度。
范彬彬在巴黎的录歌进度也在稳步推进。
她发来的录制样板每一版都有明显的进步,咬字更自然了,气息更流畅了,情绪的把控也越来越精准。
郑辉的反馈邮件也从最初的长篇意见,变成了越来越短的几句话。
到五月中旬,《Clean》的演唱方案已经基本定型。郑辉听完最新一版练习录音,只回复了一句:“不用再录了,等进棚正式录。”
范彬彬秒回了三个感叹号。
《Welcome to New York》的进度稍慢一些,那首歌对节奏感的要求更高,还要等变装蒙太奇的最终剪辑出来以后,才能微调歌曲的速度与结构。郑辉不着急,这首歌本就排在后面。
飞机抵达戴高乐机场时,已经是巴黎时间五月十五日下午。
何岩提前等在机场。郑辉上车后没有直接回公寓,而是先去了阿玛尼位于巴黎的旗舰店。阿玛尼为他准备好了几套戛纳的礼服,他打算试完再回公寓。
旗舰店提前清了二楼的贵宾试衣区,品牌公关、店铺经理和两名裁缝都在等他。
衣架上挂着十几套专门按照他尺码调来的礼服,从经典黑色晚礼服到更适合红毯的深灰、午夜蓝款式,衬衫、领结、袖扣和皮鞋也已经搭配好了。
店铺经理正准备逐套介绍,郑辉却只扫了一眼,随手从衣架中抽出了一套黑色单排扣礼服。
“开幕式就这个吧。”
那是一套最经典的戗驳领晚礼服,没有特别醒目的设计,面料在灯光下只泛着一层淡淡的光泽。
郑辉进试衣间换好衣服,出来在落地镜前站了不到半分钟。
肩线合适,腰身略微收紧,裤长也没有问题。阿玛尼送来的本就是按照他的尺码预调过的成衣,裁缝只需要在袖口和后腰处做一点极小的修改。
品牌公关试探着问道:“十八日的首映礼,您要不要再试一套?我们准备了一件午夜蓝色的款式,在红毯灯光下会更有层次。
郑辉看了一眼那套衣服:“可以,就它。”
店铺经理又取出一套深灰色礼服:“颁奖典礼这套怎么样?整体会更正式一些。”
郑辉没有多看:“行。”
前后不到二十分钟,开幕式、首映礼和颁奖典礼的三套礼服便定了下来。
阿玛尼团队原本预留了整整两个小时,准备从版型、面料、配饰到红毯拍照效果逐项讨论,结果郑辉只试了一套,另外两套甚至没有上身。
郑辉换回自己的衣服,从旗舰店出来,直接返回剧组在巴黎租下的高层公寓。
《穿普拉达的女王》巴黎部分早已杀青,剧组大部分演员和工作人员都已经离开。
剧组租下的几层房间已经陆续退掉,如今还住在这里的,只剩范父、范母和范彬彬。
月嫂下午临时出去采购婴儿用品,小云则去了迪奥总部确认戛纳期间的首饰。郑辉推门进去时,范父正坐在客厅里看国内卫星频道,范母在整理孩子洗净晾干的小衣服。
看到他回来,两个人都站了起来。
“回来了?”范母说道。
“刚到。”
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